看了《祝你幸福！》，我就是那个“破防的小丑”

《祝你幸福！》的预告片应该加这么一段口播：错过热搜不要急，编剧帮你来补习。十大婚姻话题，三对比惨夫妻，现在只需45元……

什么，这是电视台给电视剧做预告片的套路？哦，原来我看的是电影啊。

我大意了啊，没有闪。剧集看得闹心起码能暂停，电影是让你老老实实在座位上生挺啊。

打一开场，《祝你幸福！》分别使用了离婚冷静期、失孤、代孕、瘫痪老太遭保姆殴打、无良公婆催儿媳生育、粗心父亲致孩子溺亡、患癌妈妈痴守植物人女儿两年、胚胎争夺战等热搜话题，三组家庭各领所需，各归其位，开吵。

不光要吵，还要吵出风格，吵出特色，吵出水平。《祝你幸福！》在热搜议题的基础上，采用了夫妻单吵，家庭代表对吵，以及家庭混合双吵等策略。

观众呢？就负责评理呗，看看谁最惨。

应当说，《祝你幸福！》反映的是当下的一种创作趋向：一手捧着热搜，一手挥舞着女性主义的大棒，既保证话题度，又在舆论场中构建口碑护城河。夸赞的人会被视为勇敢发声，批评者则被当成“破防的小丑”，挂网上晾晒。

但还是得说，《祝你幸福！》不是我心目中的优秀话题片。过量的热搜议题串接得再精妙，也有缝合的违和感；演员的表演再动人，也掩盖不住让人出戏的形式感；提供给观众的情绪价值越饱满、越具有煽动性，引发的思考就越廉价。

热点话题的出场和退场

《祝你幸福！》中三组家庭的悲剧，都源自孩子。

肖央和宋佳饰演的中年组罗宇和白慧夫妇，从幸福美满转向分裂，根源是丈夫和婆婆没有尽到大人的责任，导致孩子溺亡。

秦志远（倪大红 饰）和闫丽（吴玉芳 饰）组成的老年组，儿子车祸去世，儿媳昏迷不醒，他们心心念念的试管婴儿未迎来出生，但已搅得老两口晚年不得安生。

周依然和刘巴特尔的青年组，因为一直怀不上孩子被父母念叨，虽未影响夫妻关系，但足以让两家分裂。

最终把三组家庭搅和在一起的，还是孩子，准确说是胚胎。青年夫妻一个身故，一个植物人，但在医院留下了一个冷冻胚胎，男方父母想要胚胎处置权，女方母亲竭力阻止。肖央和宋佳的角色以律师和医生的身份参与其中，互为敌手，上演胚胎争夺战。

男方父母倾家荡产也要争取胚胎，无非是想做代孕，延续香火，而让两人打消这个念头的原因也比较可笑：养孩子太累了，还是别养了。

此言一出，缠绕了整部电影的代孕话题光荣退场，男女方父母最终在医院冷藏库里，看着永远也不可能出生的孩子，和解了。

这类叙事无疑迎合了网上“不婚不育保平安”的汹涌情绪，但我们都知道它不是指导生活的绝对真理。罗宇夫妇因工作繁忙无法在家中时刻照料瘫痪的母亲，只好请保姆，却在监控中看到了保姆拼命抽打老太的画面。有儿女尚且如此，没有又当如何？

《祝你幸福！》好的一点是拍出了这种对照感，它能让我们在影片结束之后保持思考和追问，放弃代孕的老两口真的从此过上了幸福的晚年生活吗？面对失孤老人和越来越多老去的丁克一族，我们的社会能做什么？

可惜的是，因为选材的比例问题，这些沉重的现实话题都被消解了，观众只是从中获得了一个又一个包装精美的口号，又一次用影片故事佐证着自我理念的正确性。

形式感的破坏力

如果说过量议题的设置让故事变得不可信，那么形式感的滥用则是对故事情境进行了第二次破坏。

比如宋佳一把扯掉上衣，露出妊娠纹那场戏，观感很震撼，人们都说“太敢拍了”。宋佳也在微博上写道，“妊娠纹并不罕见，不该只对妈妈可见。生命萌芽的发展，无痕是幸运，有痕则如同大树的年轮，记载着生命的蓬勃力量。莫怕莫怕，那是妈妈的勋章。”

但这场戏是突兀的，也只是符合短视频传播规律的精巧设计，因为它是完完全全拍给观众看的，而非基于戏剧逻辑的自然生发。毕竟真正的当事人罗宇，看了没有十年也有八年了，怎么可能突然就被一个早已习以为常的伤口震撼到。

还有三个家庭在病房吵架的时候，演员的走位痕迹相当重。崩溃的闫丽跑到桌边拿刀扎自己，一屋子的年轻人都没一个老人动作快，等扎完之后门外的护士们才陆续进场，其他人则坚守在自己的站位上连头都不扭一下，只咬牙抬头做悲愤状。

只为了能有一个体现众生皆苦的大全景，就完全牺牲了现实逻辑。

罗宇回家在地库遇到一个被遗弃的准猫妈妈，领回家后重新经历了一把“带孩子”的不容易；罗宇和白慧去参加婚礼，明明是台上新婚夫妇的介绍人，却显示出咱谁也不认识谁的陌生感，一副把台词说完就收工的赶场模样；他们的孩子溺水而亡，最后一个吵架的重场戏就安排在满地积水的房间中......影片中充满了太多为了形式而形式、为了隐喻而隐喻的粗糙桥段。

从戏剧结构来看，《祝你幸福！》的发展脉络很像一个社会新闻。开头以热点话题引入，中间当事人轮番接受采访哭诉自己的不易，结局是他们走出困境，各自活出了不一样的人生，还以此为例教育观众：不是不婚主义，不是结婚主义，而是幸福主义。

可我看得很窝火，你们这是摆拍啊。

情绪价值“拯救”一切

最新一季的《圆桌派》里，陈晓卿传递了两位离开影视行业编剧的体察：“现在的人不需要故事了，只需要情绪价值。”

故事讲得好不好，逻辑是否圆润，似乎都变得不重要，只看某个片段有没有满足观众的情绪价值。

从这一点来说，虽然很多影视剧都标榜自己不引发性别对立，但事实上处处充满了性别战争。就像两口子吵架，基本上从第二句开始双方就开始代表男女群体了，方便当观众的嘴替。

《祝你幸福！》里，罗宇跟白慧理论，白慧表现得特别云淡风轻，微笑着说：“我的问题，女人的问题。”这架马上就没法往下吵了，罗宇打出了GG（败方表示认输）。

罗宇和白慧最后对峙，白慧亮出生孩子的勋章，贴脸开大，罗宇又打出了GG。

吴越饰演的夏美云，在丈夫抛弃家庭后，独自在患癌的情况下照顾植物人女儿，并极力争取女儿的胚胎归属权。

虽说本片传达的理念是离婚夫妻不成怨偶，祝各自幸福，但本质上仍是男的坏事做尽，彰显女性光辉和女性生存困境的叙事逻辑。其间有关离婚冷静期、生育权、生育创伤的各类金句层出，为受众提供着情绪价值。

可电影至少应该给人以热搜认知以外的惊喜，而不是把热搜当成认识世界的唯一窗口。

否则，即使《祝你幸福！》的结局确实不包饺子了，我也压根就不在乎他们的结局了。